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    明代崖西窑址及传世陶瓷今考

    ## 时间:2018-04-26 阅读:3044 回复:0

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    1980

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    1980
    20184月中旬,笔者就乐东县境内先前发现的几处窑址做个专题考察,发现没有一处古窑能幸存下来,已然时过境迁桑海沧田。这几处窑址具建于明代,多为烧制砖瓦及陶器的馒头形窑,遗址的发现见证了明代崖州以西一带(今乐东县境内)制陶业空前繁荣。从这一带出土及传世的陶瓷器来看,黄流窑烧制的陶瓷器最具代表性,是当时深刻改变人们生活方式的一款“老字号”,可见黄流窑在海南陶瓷史上的重要影响力,也为古崖州地区经济社会发展做出积极贡献。

    明代抱由砖窑址.JPG
    明代抱由砖窑址

    位于乐东县抱由镇县水电局自来水塔西北约500米处原有四座窑址,始建于明万历四十四年1616)。据《乐东县志》介绍每座高2.5米,直径4米,为馒头形窑,此窑烧制的砖供乐安城用。就近我们考察该地,发现原浸没于鱼塘的窑址在开发商挖机的“扫荡”下早就荡然无存。我们打探当地居民了解到这里原来就是砖瓦厂,窑址刚在年初被铲平了。

    乐安城大块方砖.JPG
    乐安城大块方砖

    在抱由镇南面的瑞芝山,我们找到了乐安城遗址。该城始建于明万历四十四年1616),经清乾隆十七年(1752)和光绪二十九年(1903)两次扩建重修,民国二十一年1932,陈汉光部在此设琼崖抚黎专员公署民国二十四年1935),国民政府在此设立乐东县政府日军侵占海南后即盘踞该城,以乐安城为军事和经济基地1945年日军投降时城已毁坏

    DSC_6489.JPG
    见乐安城刻字砖

    乐安城用大块方砖修砌,方砖常见有几种规格:大砖(长42厘米,宽18厘米,厚12厘米;中砖(长35厘米,宽18厘米,厚12厘米);小砖(长35厘米,宽18厘米,厚10厘米),还有弧形砖等。《乐东县志》介绍方砖上划有乐安、东、南、西、北、左、中、右字号。另外我们还发现刻有太、陵、都等字城刻字砖远比我们想象的丰富

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    明代三曲沟陶窑址

    明代三曲沟陶窑址位于黄流镇金鸡岭东北边约500。就近我们考察该窑址,发现曾经繁荣的景象现已是一片稻田,该地土质为黏土土壤,窑址处曾挖出很多陶片。据《乐东县志》介绍,该窑始建于明末崇祯年间,窑形为龙窑,是三曲沟陶窑群之一。此窑沿山坡从低至高而建,由几个窑室串连而成,每窑室都设有通火孔,最顶端的窑室设有一高大烟囱。当时由于南迁人口渐增,对陶器的需量剧增,促使陶器生产迅速发展陶器分布遍及沿海各地。

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    明代田头三轩砖窑址

    明代田头三轩砖窑址位于佛罗田头村南面1公里处就近我们考察该地,发现该窑早就废弃,现被瓜棚覆盖,窑址处尚存一些古砖,有两种规格(长29厘米,宽17厘米,厚9厘米;27厘米,宽13厘米,厚7厘米《乐东县志》介绍,此窑为馒头窑窑深5,宽3,高3平面近似半椭圆形,窑底为弧形,分窑门、火房、窑和烟道等部分,自窑门进入为火房,接着是窑室,后壁垂直,两侧边壁呈拱形,左、右、后窑壁各一个长方形烟门,整个窑室半圆形

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    明代洋上砖瓦窑址

    明代洋上砖瓦窑址位于利国镇洋上村西面。就近我们考察该地,发现窑址早就废弃,现遗址处尚存一些古砖,有两种规格,方砖(长27厘米,宽16厘米,厚7厘米),弧形砖(长35厘米,宽19厘米,厚7厘米据当地老人介绍,这里原有两处窑址,一处为砖瓦窑址,一处为陶瓷窑址,两处窑址相隔一片水田,距离800米。《乐东县志》介绍,此窑建于明代为馒头窑,5米,宽3米,高3米,久年停用,现尚存一些破碎的砖瓦片。

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    左起:蔡宁、谭麟东

    在黄流,我们走访了崖州民俗文物收藏馆,并与馆长、收藏家蔡宁先生进行深入交流。他介绍,在琼西南均有出土或传世的黄流窑陶瓷器,自唐代起都有黄流窑不同时期的作品,“蛙缸”就是其中的代表作,此缸对于黎族同胞而言是个“舶来品”,当时打造此缸是为了黎汉友好交往和交易需要而制成,旧时黎汉之间的交易有“以物易物”的生意,俗称“博黎”。在藏馆,我们见到了黄流窑在唐、宋、元、明、清等不同时期的作品。

    图十一:唐代黄流窑莲花纹黄釉六系陶缸.jpg
    唐代黄流窑莲花纹黄釉六系陶缸

    海南陶瓷史最早可追溯到新石器时代,从迄今考古发现的夹砂陶器可以证实这一点。到了汉代,海南陶瓷工艺仅停留在素烧的基础上,釉陶的出现相对滞后,工艺远远落后于中原地区海南目前发现的釉陶来看,唐代以后上釉工艺日臻成熟,黄流窑正是在这一时期应运而生,开启了海南釉陶工艺的先河“唐代黄流窑莲花纹黄釉六系陶缸(规格:口径17、腹径32、底径17、高55厘米)”是其中的代表作,其胎质厚,施釉不到底,呈垂流状,纹饰是较为简单的刻划工艺,莲花纹饰是否受佛教文化的影响尚不得知。虽然唐代海南的制陶工艺已经出现跨时代的进步,但在中原地区来看却是停留在隋代的水平上,整整落后了一个时代。

    三、宋代黄流窑柳条釉四系陶缸.jpg
    宋代黄流窑柳条釉四系陶缸

    宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。北方地区以定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系为著名,南方地区以龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系为著名,然而远在琼西南的民窑——黄流窑似乎连边都沾不上。黄流窑从唐代开始发展,到了宋代也有所进步,从简单的刻划工艺发展到精美纹饰。“宋代黄流窑柳条釉四系陶缸(规格:口径22、腹径38、底径22、高62厘米)”正是这一时期的代表作,见其在素烧胎体上施柳条酱釉,有了“釉上彩”特点,虽然工艺十分拙劣,但是较前一个时期进步,亦可与同时期的黑瓷系(建窑、吉州窑)媲美。

    图十三:元代黄流窑米黄酱流釉四系罐.jpg
    元代黄流窑米黄酱流釉四系罐

    元代是个短命的朝代,历十一帝98年。黄流窑远在琼西南偏居一隅,当时基本不受草原民族风格的影响,在宋代陶艺的基础上标新立异。“元代黄流窑米黄酱流釉四系罐(规格:口径12、腹径25、底径12、高34厘米)”是难得一见的黄流窑真品,其特点是胎薄、腹圆、小底,亭亭玉立状,其制作工艺是在素烧胎体上轮釉,使得上腹流釉如垂帘状,加之四系旋耳让人有一种飘逸的感觉。虽然如此简单的工艺仅仅停留在“唐三彩”的水平上,但对于远离中原陶艺相对滞后的黄流窑来说已是难能可贵的纹饰。

    二、明代黄流窑青云龙纹黑褐釉六糸陶缸.jpg
    明代黄流窑青云龙纹黑褐釉六糸陶缸

    到了明代,青花瓷在元代的基础上又有了新的飞越,出现景德镇各瓷窑几乎一统天下的局面,然而远在琼西南的黄流窑也将迎来它登峰造极的境界。在明代贡品——飞龙大缸的启发下,黄流窑的工匠们跃跃欲试,倾力打造属于自己的“龙缸”,当时由于技术等条件受限,在釉陶的基础上,以最时髦的褐釉和刻划工艺完成了黄流窑史上的经典之作“青云龙纹黑褐釉六系陶缸(规格:口径24、腹径42、底径26、高68厘米)”。此缸的特点主要是圆唇,高领,圆肩,弧腹,平底,有点玉壶春瓶的味道,算是飞龙大缸的一种创新之作。此缸相比同时代的“定安酱釉浮雕蟠龙纹罐”略为逊色,虽然海南陶瓷技艺不能与内地相提并论,但时人拥有黄流龙缸亦是一种身份的象征。

    图六:清代黄流窑水波纹蛙缸.jpg
    清代黄流窑六系水波纹蛙钮釉陶缸

    我国的陶瓷工艺发展到清代已达历史最高水平,景德镇成为当时中国的瓷都,其代表作主要来自官窑器。远在琼西南的黄流窑此时在定安窑浮雕釉陶器的影响下推陈出新,打造一款具民族文化特色的“蛙缸”,即“清代黄流窑六系水波纹蛙钮釉陶缸(规格:口径22、腹径35、底径23、高56厘米)”,此缸圆唇,直口,高颈,圆肩,弧腹,平底,肩部附贴六个绳系,系间置四只泥雕蛙钮,采用了黎族人崇拜的青蛙图腾,是一款专为黎族同胞打造的釉陶器。黄流地区历来就有黎汉商品交易,蛙缸的出现正体现了黎汉文化上的一种融合。

    唐宋时期海南陶瓷文化开始建起自己的完整体系,岛内出现了两大窑系,即琼西南的黄流窑系和琼东北的定安窑系。到了明清时期,岛内发展形成三大窑系,即以乐东黄流为中心,包括琼西南的黄流窑系,以定安为中心,包括琼东北的定安窑系,以及以澄迈为中心,包括琼西北的澄迈窑系。黄流窑系分布区域包括乐东、三亚、东方三个市县的所有窑口。黄流窑系的窑共有10处,窑口36座,仅乐东县境内就有窑5处,窑口25座,可见古崖西制陶业的繁荣程度。黄流窑自唐代起发展至明清时最为繁荣,至民国时才慢慢走向衰落,以至今天窑址全部废弃。

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